宓月是一位多才多艺的青年女诗人，她和香港美女诗人蔡丽双结拜为诗姐诗妹，两人长相、性格和才艺方面都十分相似，只是一位已誉满文坛，硕果累累，一位才艺初开，如嫩笋出林，势不可挡。两颗新星闪耀在海峡两岸，璀璨夺目，给寂寞的文坛平添了几分春晖。宓月写诗，写小说，也写评论，尤其她的散文诗独具特色，清雅秀丽，空灵、深情，富有内涵。她的作品，比较注重思想性与时代感，文笔简炼，既有男子的阳刚美和女性的温柔美。她的散文诗集《夜雨潇潇》是一本描写江南风景、抒发人生追求的处女作，深情多思，很受读者青睐；她的长篇小说《一江春水》是写她大学时代的校园生活，故事生动活泼，情节跌宕曲折，风格青春亮丽，是一部反映当代大学生人生理想的现实主义作品，引起了影视界的关注，被一位导演看中，准备将它拍成电视连续剧。现在宓月又要出诗集了，很令人兴奋。散文诗、小说、诗歌，这三枝投枪掌握好了，是一个作家闯荡江湖、铸造人生辉煌之宝。
    一个作家、诗人，不仅要有好的文品，更要有好的人品。几年来，人们只从宓月的作品看见了她的才华，而她人品闪光一面，却鲜为人知。她不是专业作家，也不是一般的业余作者，她的创作之路十分艰辛，全靠深夜“进军”。她在《散文诗世界》担任常务副主编，肩负着非常繁忙的重担——选稿、打字、排版，还承担着大量的杂务。常常要到午夜时分，她才有时间走进她的文学天地。她没有星期天，也没有节假日，每天工作都在 14 个小时以上，一年三百六十天，就这样默默无闻地把自己的青春和智慧献给散文诗事业和她美丽的人生追求。人们这样评价她：一个年轻漂亮的女诗人，一个聪明能干的乖乖女。
    宓月是一位很有个性的女孩，有些内向，温柔中又颇有男子汉的气质，敢想敢干，决不因艰难险阻而易志，也不为得失成败而灰心。说到做到，决不回头。这部诗集诞生前，有一个非常有趣的小插曲。一天，她告诉我，她准备出一本诗集。我听了非常高兴，鼓励她说：“好！”但我心中暗暗地想：她写散文诗，轻车熟路，不成问题；写小说，已有过一次经验，问题也不大。而写诗，恐怕就不那么容易了。日子一天一天过去，快一个月了，也不见她的动静。以往，她写好一篇作品，总是先给我看看，听听意见。这次，我想她的计划恐怕完不成了。哪知，刚满一个月，她就恭恭敬敬将一叠诗稿捧到我面前，请我提意见。我怀着惊喜的心情，作为第一个读者，读完了这部诗稿，思绪万千，感慨不已。在她所处的环境与条件下，能在短时间内写完一本诗集，且不说这些作品质量高低，就是她这种刻苦奋斗精神，也令人佩服了。
    诗歌本身是一门高难度艺术，要创作出好的诗歌，不但要求诗人要有丰富的知识与生活积累，还要具备一个诗人的基本素质（想像力 + 情感）。光有这些，也不够，更要看一个诗人的审美情趣、艺术追求和思想感情。审美情趣大众化，艺术追求生活化，思想感情人性化，是诗人成功的关键。那种离群众很远，离生活很远，离时代很远，朦胧晦涩的“诗歌”，只能送给他自己“梦中的情人”。一个诗人，首先是一个普通的人民，想普通人所想，急普通人所急，爱普通人所爱，恨普通人所恨，喜怒哀乐与老百姓一脉相通。一首诗，无论艺术高低，内容深浅，只要是从心灵里发出的声音就会受到欢迎。在语言上要通俗易懂，浅出深入，精炼含蓄，健康向上，符合时代要求。宓月在这些方面苦下功夫，走出了一条闪光的艺术之路。这些作品，清新、明丽、淡远而又厚重，形成了自己的艺术风格。她《渔家恋》中有这样一段描写：

   河埠头一起一落的捣衣声
   拍打着你甜蜜的心跳
   小村上空袅袅的炊烟
   放飞着你的畅想
   撒下最后一网
   网住了一轮金色的夕阳
   船舱已经装满
   驮着流金岁月归去
   将缆绳交给
   黑漆门外守候的木桩
   从河网上站起来的男子
   滴着水淋淋的渴望
……
   这首诗，诗人以一种单刀直入、直抒胸臆的手法，把勤劳朴实的渔民形象，描写得十分可爱。剽悍、多情成为这些渔民身上的特征，他们一面打鱼，心中还想着家中的女人，想着守在黑漆门外那根“木桩”。“木桩”二字用得好，很新，把久候门外望夫归的妻子神态，形容成“木桩”，别有一番情味。这首诗表现了诗人对生活的观察力和发掘人物内心世界的艺术才华，同时，又说明宓月的创作大大向前跨进了一步，已经走出自我范畴，走进社会，走进时代，正在走向成熟。再如《石头，石头》：

在河滩
在峡谷
我们常常跟一大群一大群的石头
不期而遇
它们是那么普通
普通得没有自己的姓氏
它们是那么平常
平常得无人去过问他们
从哪里来又要到哪里去
它们安安静静地待着
任岁月从它们面前轻轻走过
像是睡着了
似乎早已习惯了被人遗忘
又像在等谁
等那双温暖的手
将它们一一拾起

当雨声和潮水一起
在远方酝酿风暴
石头们便会猛然醒来
一起手挽着手
轰轰烈烈地前进
在黑夜笼罩着江河的日子
我听见石头走动的声音
像挟着闪电的滚滚雷辇
似乎要把整个世界搬动
在阳光下
这些石头
却以一种默默无闻的姿式
晾晒着它们最朴素的愿望

走过河滩
走过峡谷
我耳畔喧闹的潮声早已凝噎
这一大群一大群的石头
像是神秘的天外来客
被冷落在茫茫荒野
化亿万年于一瞬
忍受风雨的袭击

石头，石头
你是冷却的火焰
当建设者轻轻将你拾起
你便会为生活燃烧自己
于是
你没有生命的生命
与日月同辉
与天地共存

    石头本身，是一个没有生命的物体，而诗人却看到了它“没有生命的生命”是“冷却了的火焰”，随时都可能联合起来“推翻世界”，也会“为生活燃烧自己”，它的生命“与天地共存”“与日月同辉”。世界上什么东西才能“与日月同晖”“与天地共存”？是精神！只有崇高的精神才永远不灭。这首诗写出了平凡的人民大众的缩影，他们默默无闻地生存着，但他们却是推动社会变革的主力军，蕴藏着无穷的力量。同时，又从另一角度体现了宓月在创作上的进步与发展，她的艺术视觉，不只是走出小我，而是已经触及社会层面的宏大主题。在这本集子中不乏这样佳作，如《乐山卧佛》《夜宿红原》《西湖》《二月梅》《风水树》等等，这些作品都从生活不同角度揭示了社会时弊、人生哲理、生命意识的内蕴，折射出时代的光华。这都是生活中常见的现象，一般人是不会去注意他们的，往往从面前一闪而过。宓月却能站在一定的高度，抓住闪念之间的感受，联想得很宽，很远，把蕴藏在这些事物深处的意义挖出来，让人耳目一新，感觉出恢弘的时代脉搏。她在写生活方面题材时，又是另一种风格，笔锋一转，柔婉清丽，娓娓抒情，一事一物，一景一人，在诗人的笔下，都活了起来，产生了生命，有了感情，让人感动，从中得到启示。如《牵牛花》：

我用整夜整夜的时光
铺一条走向你的路
只希望有一天
能与你共饮明月清风
我费力地擎着紫晶杯
却忘了提盏萤火引路
……
不要吝啬
给寒风萧瑟时才爬上你窗台的牵牛花
斟满你的惊喜和快乐
……

   这首诗是写爱情的，与前面所举的两首，情调和风格都大不相同，《渔家恋》《石头，石头》代表诗人艺术风格的一面，豪放、厚重、深远，而这一首小曲，则代表她的另一面——温柔、多情、甜美。小小的牵牛花，经过漫长的时光，终于悄悄地爬上她心中偶像的窗台，举着紫色的水晶杯，渴望恋人给她“斟满惊喜和快乐”。这种情感多么真挚、纯朴，这个小女子的形象多么美，多么令人怜爱。
   宓月是个很有同情心的姑娘，在现实生活中，她总是忍让，克己为人。事事爱替别人着想，乐于助人。朋友有难，常常倾囊相助，别人借钱不还，也不伤心。所以她的作品，有很大一部分都是表现温柔、善良、慷慨无私的主题。她生在江南，对故乡和亲人的感情特别深厚。因此，她的作品使人感到亲切。如《乌篷船》《月亮向西》《在另一个城市生活》《妈妈的鱼尾纹》《早春二月》《江南春雨》等等，这些作品都是对故乡的怀恋，对亲人情感的倾述，构思巧，立意新，以景寄情，情景交融，抒情言志，写得非常出色。
   综上所述，《早春二月》是一本成功的著作，有时代感，生活色彩很浓，艺术上介于传统与新潮之间，既继承着民族文化许多精华，又具有当代诗歌的情韵。自由潇洒，又不失语言上的严谨。表现手法朴实、多样化。但诗人似乎特别钟爱拟人化手法。这种手法，古已有之，为后人所常用，把一些没有生命的东西写出思想感情，给人启迪，发人深思，客观上产生一种对大自然的热爱，对美的向往效果。如《江南春雨》中的描写：“雨走进江南/ 也多愁善感/ 小心翼翼踮着脚尖/ 却总在桃花蕊中跌倒”，把江南绵绵春雨落在花中的情景，比喻成一个小女子跌倒在花中的形象，十分优美，充满柔情，非常动人。宓月之所以能把一草一木都写得那么可爱，和她温柔善良最会体贴别人的性格分不开。这些诗情都是从她的心灵深处流淌出来的，渗和着诗人的人格魅力。
写自己熟悉的生活，写自己所爱的东西，写曾经感动过自己的人和事，是一个诗人成功之道。植根泥土，心向阳光，叶系露水，是一株参天大树成长的基础。宓月的创作之根，紧紧抓住生活，思想感情紧跟时代，不断开发心灵上这方艺术沃土，一定会写出更多更好的作品。祝愿她一步一个足印，去攀登艺术的高峰，去创造人生的辉煌。